루카 아르센죽은 이민자를 주제로 한 두 텍스트, 존 버거와 장 모르의 사진 에세이 『제7의 인간』과 크리스티안 펫졸드의 영화 <트랜짓> 사이의 역사적 차이를 탐구한다. 각 작품이 이주를 형상화하는 방식은 당대의 역사적 상황을 이해하는 임무와 얽혀있었다. 1970년대 초에 나온 『제7의 인간』과 <트랜짓>(2012)이 보여주는 간극은 무엇보다 역사성의 쇠퇴이다. 전자에서 이민자의 형상은 두 시간 사이의 이율배반을 보여줄 수 있었다. 내용의 차원에서 그것은 프롤레타리아화의 경험과 연관되어 불균등한 발전의 도식이라는 공유된 지평으로서의 시간을 보여주었다. 한편 텍스트와 이미지를 배치하는 형식적 차원에서 그것은 공통의 척도가 부재하는 꿈꾸는 듯한 불일치로서의 시간을 보여주었다. 그러나 <트랜짓>에서 이민자의 형상은 더 이상 단일한 역사적 도식을 가리키지 않으며 단지 우리 시대의 탈구된 상태만을 지시한다. 아르센죽은 두 텍스트가 보여주는 불일치하는 시간성들의 중첩에서 역사의 내적 간극을 발견한다. 오늘날 어떤 역사적 일관성의 형태로도 번역되지 않는 시간의 불일치는 역사의 문제로 사고될 수 있을까? 역사가 끊임없이 자체의 모순을 해결하는 과정 속에 있다면 역사 없는 시간의 불일치로부터 우리의 집단적 존재가 나타나는 현장으로서의 시간적 지평을 재구축할 수 있을까?